• Glavni
  • Ocene
  • ABT v Kennedyjev center pripelje tragično klasiko 'Labodje jezero'
ABT v Kennedyjev center pripelje tragično klasiko 'Labodje jezero'

ABT v Kennedyjev center pripelje tragično klasiko 'Labodje jezero'

Ocene Labodi iz ABT Labodi iz ABT-ovega 'Labodjega jezera'. Fotografija Rosalie O'Connor.

Center za uprizoritvene umetnosti John F. Kennedy, Washington, DC
25. januarja 2017.

Ameriško baletno gledališče (ABT) je prineslo svojo priznano produkcijo Labodje jezero v operno hišo v Centru za uprizoritvene umetnosti John F. Kennedy, in bilo je navdušenje, ko sem bil tam na otvoritveni večer, da sem bil priča čudovitemu spektaklu zase. Čeprav se je večina glasbe okoli predstave osredotočila na reprizo Messy Copeland o Odette-Odile, je glavno vlogo v tednu dni dejansko upodobilo šest različnih glavnih plesalcev. odilski ogenj. Koreografija umetniškega vodje Kevina McKenzieja je bila v tradiciji Mariusa Petipe in Leva Ivanova z nekaj lepo izvedenimi avtorskimi prizori, ki so tej produkciji dali bolj sodoben, skorajda kinematografski občutek.



Ameriško baletno gledališče

Hee Seo ameriškega baletnega gledališča v filmu 'Labodje jezero' Kevina McKenzieja. Fotografija Gene Schiavone.



Produkcija se je začela z osupljivim prologom, ki je bil zlahka eden najbolj nepozabnih prizorov skoraj triurnega programa. Edinstven za to produkcijo, je prolog občinstvo hitro potegnil v svet tega dela - temnega, čarobnega kraja, kjer se pozlačene obljube o romantiki tragično končajo.

Ko je orkester oživil bogato partituro Čajkovskega, je za ogromno svileno skrimo, ki je bila naslikana na način Monetove slavne Vodni liliji . Nato se je iz sence pojavila elegantna oblika filma Seo, ko je princesa Odette se je v čudovitem šepetu obleke brez sape premikala po odru. Ne vedoč, opazuje jo groteskna oblika von Rothbarta, mišičastega krilata bitja z rogovi, ki ga je upodobil Patrick Ogle. Ko se Ogle umakne nazaj v senco, se pojavi Thomas Forster kot von Rothbartov alter-ego, kraljevski princ v bleščeče vijolični barvi in ​​privlači Odeto k sebi s silo svojega magnetnega šarma. Prepozno se zaveda, da so njegovi čari past, ki jo Forester ujame, vleče in brez glasu potegne v senco. Skoraj v trenutku stopi Ogle iz sence, ki je na prsi stisnil nemirnega belega laboda, in s hudičevim nasmehom na obrazu izstopi, božajoč ujetnico. Ko sem tisto noč zapustil gledališče, me je ta slika še vedno preganjala - njegovo očitno navdušenje nad brutalnostjo, zaradi katere je bila Odette nemočna.



Nato so svilene vodne lilije hitro pometali, da so razkrili radostno pastirsko sceno zunaj velike fasade gradu princa Siegfrieda. Preplavitev v zlati luči, parada aristokratov v pastelih, ki spominja na francoske makrone, ki so se v vrsti prazničnih plesov v čast prinčevega rojstnega dne pomešali z nekaj zelo dobro oblečenimi kmetovalci. Običajno se mi zdi ta na videz neskončen tok plesov v prinčevo čast nekoliko dolgočasen, zato sem bil presenečen, ko sem se tako navdušil nad moškim ansamblom v Delu I. Medtem ko je bil ženski ansambel precej enakomerno alabasten, so bili moški neverjetno raznoliki. videz in hkrati neverjetno poenoteni v svoji tehniki. Vsakič, ko so stopili v središče odra, je bilo vznemirljivo videti, kako se premikajo skupaj s tako jasnostjo in natančnostjo, tudi ko izvajajo eksplozivne skoke in energične zavoje.Tudi Cory Stearns je bil zelo zabaven in rahlo melanholičen princ Siegfried. Vsak njegov kratek samostan je bil čudovit z lahkotnimi skokovitimi skoki in dolgimi kraljevskimi linijami. Poleg tega so bile zapletene kostume Duanea Schulerja, pa tudi dekadentni komplet, slastna paša za oči.

Ameriško baletno gledališče

Cory Stearns ameriškega baletnega gledališča v vlogi princa Siegfrieda v filmu 'Labodje jezero' Kevina McKenzieja. Foto Gene Schiavone.

Paul Lightfoot

Medtem ko se je dogajanje premikalo, se je potegnila žametna zavesa, ki opozarja na gozd, da bi zakrila običajno postavljeno spremembo iz akta I v dejanje II, tako da sta princ Siegfried in prijatelj lahko odigrala pantomimo lova na labode, medtem ko je nevidna vojska drvela zadaj njim. Prvi vhod jate labodov je vedno čaroben, toda odpeljan na to megleno prizorišče ob jezeru brez predhodnega vmesnega dela je naredil vse bolj neverjetno. Koreografija v tem oddelku je bila trdno klasična, saj je bila večina odsekov enaka ali izredno podobna verziji Maryiinsky, ki sem si jo zapomnil kot mlad študent baleta. Ženske ABT so bile tako čiste in natančne pri izvajanju vseh teh množic premikov teže, sprememb linij in ikoničnih stiliziranih poz, da so imele občutek, da se labodi gibljejo kot eno, kot da bi bil en organizem.



avtomobilska koreografija

Na enem mestu je vseh 26 labodov postavljenih v gosti obliki, popolnoma mirnih in na videz brez sape, ki čakajo na bližajoči se vhod v Odeto. Tik preden vstopi princesa, se princ rahlo dotakne enega laboda in celotna jata se v strahu zdrzne in se v trenutku preusmeri v nekakšno drhtečo pozo. Ta trenutek je bil tako močan, da je iz občinstva povzročil zadihanost in hihitanje. Menda so drugi labodi, kot je Odette, ženske, ki jih je von Rothbart ugrabil, ujel in zasužnjil za svoje namene. Tako kot današnje žrtve trgovine z ljudmi so tudi oni prisiljeni zaščititi svojega zlostavljalca, da bi preživeli, kar dokazujejo njihova prizadevanja, da bi von Rothbarta zaščitili pred prinčevim lokom.

Iskreno, tokrat sem prvič gledal II Labodje jezero in resnično cenil globoko tragedijo v središču tiste znane, strašljive podobe toliko brezimnih, pernatih žensk, ki so se ugnezdile skupaj. Kasneje, ko je Odette prvič začela plesati s princem, je bila Seo tako čudovito ranljiva, tako fizično kot čustveno, da mi je vzbudila bolečino zlorabljenih žensk, ki so si spet prizadevale zaupati. Ob razmišljanju o tem, kako kmalu jo bodo izdali, sem se počutil bolj mračno kot običajno, saj sta Stearns in Seo uprizorila vse običajne trenutke tistega slavnega pas de deux Act II.

Labodi iz ABT

Labodi iz ABT-ovega 'Labodjega jezera'. Foto Gene Schiavone.

Po prekinitvi smo bili za III. Dejanje prepeljani v bogato Veliko dvorano prinčevega gradu, kar ni razočaralo. Običajno je pas de deux za Odile in princa vrhunec III. Dejanja, toda moram reči, da je Forster kot von Rothbartov alter-ego predstavo ukradel. Pomika se z Odile na roki in jo hitro pošlje stran, da moti princa, medtem ko nadaljuje z zapeljevanjem vseh princes, pa tudi same kraljice. Prijetno ga je bilo videti, ko se je v trenutku zaljubil v princeske in nato skočil na prinčev prestol, da bi se spogledal s kraljico. Forsterjev ples je bil enako gladek in maslen kot njegova playboy persona, občinstvo pa je ljubilo vsako minuto, ko je bil na odru.

Vse štiri princese so se tudi odlično odrezale zapletene koreografije, hkrati pa so se tudi same padle, da bi se približale Forsterju kot skupina nerodnih zvezd z zvezdami. Ko sta se Seo in Stearns vrnila na oder za svoj pas de deux, sta skupaj dobro zaplesala, vendar sem v občinstvu začutil nekoliko razočaranja, da je Forster trenutek konec.

Labodje jezero ponavadi se konča z navideznim samomorom Odette in Princa, zato sem bil presenečen, ko sem v resnici zadihal, ko je Stearns tekal in skočil v temo za princeso. ABT-ova različica zbere nekoliko srečen konec s končno podobo zaljubljencev, združenih v smrt, v silhueto v obliki lune. Čeprav mi res ni bilo mar za to gesto, razumem nagnjenost k pošiljanju občinstva v bolj brezupno noto, vendar zame ni uspelo. Ko sem se tisto noč vozil domov, sem nenehno videval podobo von Rothbarta s tistim hudičevim nasmehom na obrazu, kako je božal tisto ujetniško ptico, in to me je ponižalo. Ne cenim vedno, kako neverjetno darilo je, da se vsak dan zbudim in zaživim življenje po lastni izbiri.

Avtor Angella Foster iz Plesne informacije.

Deliti to:

ABT , Ameriško baletno gledališče , Cory Stearns , Duane Schuler , Hee seo , Kennedy Center , Kevin McKenzie , Lev Ivanov , Marius Petipa , Maryiinsky , Misty Copeland , Veliko , Patrick Ogle , Labodje jezero , Čajkovski , Center za uprizoritvene umetnosti John F. Kennedy , Thomas Forster

Priporočeno za vas

Priporočena